Les paradoxes de M.C. Escher - D'autres histories

Labyrinthes, illusions d’optique, paradoxes, infini et architectures impossibles

Bienvenue dans le monde du Néerlandais M.C. Escher, qui défie notre perception et joue avec les limites de l’image

Né en 1898, Maurits Cornelis Escher rate son année d’architecture et se tourne vers les Arts Décoratifs . Il se révèle très doué pour la gravure, ce qui ne le quittera jamais.

Grand voyageur, il se rend souvent en Italie, où il s’installe plusieurs années. Puis découvre l’Espagne. et c’est là qu’il a un vrai choc artistique qui influencera toute son oeuvre : l’Alhambra

Les lignes, les formes géométriques, les motifs répétitifs..

En 1958, il publie The Regular Division of the Plane, où il expose sa théorie du pavage du plan : des motifs qui s’imbriquent sans laisser de vide, capables de se répéter indéfiniment.

Il pousse son approche encore plus loin et explore l’idée d’un motif qui se transforme sans jamais s’interrompre. Dans sa série « Métamorphose », les formes et animaux évoluent, glissent, transmutent en d’autres. tout avance, tout se prolonge, chaque élément influence le suivant, la métamorphose devient infinie.

Escher développe une véritable fascination pour l’infini, où les contraires se côtoient et où les éléments se multiplient. Son frère lui fait découvrir la cristallographie, la science qui étudie la structure répétitive des cristaux à l’échelle atomique. Comme les Fractales, de l’infiniment grand à l’infiniment petit, où tout se répète, tout est ordonné sans discontinuité.

L’Effet Droste vient de l’emballage du Cacao Droste en 1904 où l’image contient une version plus petite d’elle-même, à l’infini) c’est le même principe que la Vache qui rit!

Escher compose ainsi une réalité basée sur l’illusion, où le vide compte autant que le plein. Notre perception peut basculer à partir d’un simple détail, d’une ligne ou d’un contour. Il joue volontairement de ces ambiguïtés pour faire coexister plusieurs lectures dans une même image.

Comme dans le Vase de Rubin, une image peut être perçue de plusieurs manières selon ce que le cerveau choisit d’interpréter. Nous voyons un vase au centre ou deux visages de profil se faisant face.

Il explore également plusieurs formes d’illusions célèbres :

Ruban de Möbius, ruban sans fin où on ne sait quel côté est intérieur et quel autre est extérieur / où intérieur et extérieur se confondent.

Triangle de Penrose, structure impossible de Oscar Reutersvärd et popularisé par le mathématicien Roger Penrose.

Cube de Necker, cube ambigu dont on ne peut déterminer l’orientation (est ce qu’il ressort ou s’enfonce? quel est le premier plan?)

l’ordre, la perfection, la géométrie, les solides de Platon ou sa fascination pour les sphères. ..Escher devient alors une sorte de « mathématicien visuel » : il observe, expérimente et applique des concepts mathématiques dans ses gravures. Les mathématiciens reconnaissent alors la puissance visuelle de son travail, même si Escher se considère avant tout comme un observateur, pas comme un théoricien.

Ce que l’on connaît peut-être le plus chez Escher, ce sont ses architectures impossibles. À première vue, tout paraît cohérent, mais très vite notre cerveau nous indique que quelque chose cloche.

Il s’amuse avec nous et notre confusion à interpréter les volumes, entre la perception 3D et le dessin 2D. Ses œuvres sont réalistes mais pourtant physiquement irréalisables. On pense évidemment au Piranèse avec ses escaliers qui n’en finissent pas.

Il se nourrit de ces paradoxes pour construire son univers